kontrakadenz

музыка:



о музыке

23 декабря на Малой сцене МХТ
Проект Кирилла Серебренникова

«Машина»

В исполнении Московского ансамбля современной музыки прозвучит музыка современных российских композиторов (Сергей Невский, Дмитрий Курляндский, Ольга Раева, Алексей Сысоев, Борис Филановский и Антон Светличный) с использованием фрагментов пьесы Хайнера Мюллера «Гамлет-машина» в переводе Владимира Колязина.

Участвуют: Якоб Дилль (Германия), Сергей Медведев, Игорь Хрипунов, Светлана Колпакова, Татьяна Кузнецова, Василий Ющенко, Артем Чулков, Ольга Воронина

Режиссер — Кирилл Серебренников
Дирижер — Федор Леднев

В программе прозвучат сочинения:

Сергей Невский - "Alles" (московская премьера)
Дмитрий Курляндский - "4 положения одного и того же" (московская премьера)
Ольга Раева - "Жрать" (российская премьера)
Алексей Сысоев - "He Phone" (московская премьера)
Борис Филановский "Мы не можем это сыграть" (российская премьера)
Антон Светличный - "Кадавр жрал" (мировая премьера новой версии)

мне кажется, или наша теоретическая школа окончательно завязла в квартетах чайковского?
где диссертации о филановском? хочу подробных анализов невского!
хочу неожиданных выводов и спорных обобщений.
ау, теоретики! еще чуть-чуть и вам останется довольствоваться переводной литературой о ваших современниках.

сегодня в 0:10 по нтв петя поспелов в школе злословия
кто не успеет - запись передачи можно будет найти тут: http://community.livejournal.com/shkola_zlo/

удалил страницу в контакте. сотни предложений дружить, сотни сообщений, постоянный спам. не вижу смысла там оставаться.
плюс ко всему - почти у всех моих контактных френдов есть жж или фейсбук. давайте лучше общаться здесь.

в передаче "решето" кирилла решетникова на russia.ru
кажется, говорить мне абсолютно противопоказано. лучше буду писать...

тут про аутланд невского довольно подробно настя буцко написала. я, к счастью (!), спектакля не видел, зато музыку слышал и очень ею проникся. но написать я хочу не об этом. настя в том числе упомянула любовь русского народа к термину "авангард", которая действительно кажется досадным недоразумением. ведь у нас в этот термин вкладывается нечто совсем иное, чем то, что вкладывалось в упомянутые в статье 20е и 70е на западе. авангардом у нас называют те культурные явления, возникновение и становление которых прошли мимо нас в годы советской власти (ну и, конечно, были запрещены, противоречили генеральной культурной линии). этому не учили, об этом не писали исследований, не переводили литературу - об этом только догадывались - у кого на сколько фантазии хватало.  "авангард" в нашем словаре - как негр, оказавшийся у центрального гастронома в каком-нибудь усть-урюпинске. "клавк, гляди - пошел. авангард, прям. до чего дошли, а?", переговариваются старухи на лавке. ну и, как положено, мужики этому "авангарду" по роже двинуть должны, мол, ты к нам со своим авангардом не суйся, а девки заглядываются да похохикивают, примериваются. термин "авангард" для его сегодняшних употребителей - это чаще всего своего рода легитимизация неизвестного, упущенного. заплата на культурной и образовательной дыре. я однажды слышал как на красной площади мужичонка, видимо привезший свою семью из какого-то захудалья москву показать, сказал внуку, уронившему мороженое на брусчатку: "эх ты, хундай". но, как мне кажется, уже совсем скоро "авангард" сместится в историю и в нашем словоупотреблении.

Владимир Раннев: «Искать в музыке отзывчивость…»

Питерский композитор-авангардист о разнице между музыкальной жизнью Питера и Москвы

Композитор Владимир Раннев рассказывает о разнице между Москвой и Питером. И о том, как «молодые» сочинители серьёзной музыки обустраивают своё профессиональное и творческое пространство. Подробнее

Кажется, все эти интервью следует собрать в одну антологию)))

Дмитрий Бавильский  Как нам обустроить современную музыку?

Заочный круглый стол композиторов. Курляндский. Невский. Раннев. Светличный. Филановский

Зачем и для чего нужно слушать серьезную авангардную музыку, написанную нашими современниками и не являющуюся особенно комфортной? Что нужно сделать, чтобы расширить круг слушателей и потребителей нынешних серьёзных композиторов? Подробнее

(что-то много очепяток, но смысл ясен)

Антон Светличный: «Вечных тем мало…»

Композитор-авангардист из Ростова рассказывает о своей музыке как о виде «музыкальной журналистики» и сдвигах в языке

Композитор А. Светличный хочет поработать с вирусными мемами, использовать богатейший материал «Луркоморья» и порождённых интернетом субкультур, зафиксировав сдвиги в языке. Подробнее

это продолжение, начало тут.

на сайте биеннале выложили коротенькую нарезку из моих "правил". о целом, конечно, представления не складывается никакого, но все-таки, в общих чертах все ясно. через пару месяцев надеюсь получить запись.



ps появилась первая статья в прессе, достаточно благожелательная.

как всегда, стоило уехать - а тут такое и такое и вот такое...

коротко:

порш-клуб отнесся к мероприятию весьма халтурно - мотор был не отрегулированный, то и дело норовил заглохнуть, приходилось газ поджимать - и это было ну очень тупо. а в конце еще и клаксон сорвался. все, решено, теперь без талона техосмотра машины на сцену не выпускать. а сама пьеса вполне даже ничего. надеюсь, еще будет шанс услышать. (венецианская запись будет, но, увы, показывать ее смысла особого не вижу...)

теперь сижу в шведской деревушке. тихо тут и пусто. вчера репетировали. играет местный заполярный коллектив. основной состав - 4 музыканта. а у меня пьеса - для 14.........

когда-то я был битломаном. а потом я слушал anal cunt. у них, оказывается, есть клип про это:

новая русская музыка в афише
на последней фотографии я после двух с лишним часов съемок... но невского, кажется, снимали несколько суток.

Перевел n_voice

( Немецкая пресса о концертах СоМы 22 марта. )

Российские арт-иностранцы: что им здесь нравится, а что раздражает

В преддверии 3-й Московской биеннале современного искусства OPENSPACE.RU поговорил с зарубежными арт-профессионалами, работающими в России

Дальше ›

какой же шикарный материал!
( про музыку бы не вышло - к нам просто никто не приезжает. )

ежегодно во франции выделяется около 750 000 евро на заказы новых сочинений композиторам. от 80 до 100 композиторов – и не только французских – отбираются специальным жюри. заявки на заказы подаются композиторами совместно с французскими ансамблями, оркестрами, театрами и пр. при этом инициатива чаще всего исходит именно от ансамблей, оркестов, театров и пр.  в заявке также должно быть официальное подтверждение, что в заказанном сочинении заинтересована как минимум одна третья сторона – концертный зал, или фестиваль, предоставляющий площадку как минимум для одного премьерного исполнения.

( Вот официальные расценки (в Евро) с сайта французского Центра документации современной музыки (следует учитывать, что это госзаказ – чаще всего музыкальные институции и коллективы располагают гораздо меньшими бюджетами): )

друзья, приходится извиняться. меня катастрофически не хватает на френдленту... и не будет хватать до начала октября. если я не реагирую на что-то из ряда вон невероятное - заранее прошу меня простить...

один из постеров венецианской биеннале. фотограф почти отгадал - у меня автомобиль будет окружен четырьмя ударниками (ну и по пульту у каждого).

(кстати, пока еще есть один бесплатный билет, если вдруг)